| 최은진 : |
최은진 :
그러면 성희 이야기가 거의 마무리 된 것 같다면 현준으로 넘어가보면 어떨지. 내가 이 프로젝트를 제안하기 한참 전부터 서로 많은 이야기를 공유하고 공감해왔지 않나? 그래서 직접 이걸 제안 받았을 때 어땠는지 이야기 해주었으면 좋겠다. 그리고 지금부터 키워드를 하나하나 같이 이야기 하면서 먼쓸리의 취지를 드러냈으면 한다.
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| 장현준 : |
장현준 :
하나는 소위 외부가 명명하는 기성작가로서 계속 실제 하지 않는 외부의 압박들을 내안에서 만들어 왔어. 장현준이라면 지금 보다 더 잘하겠지 나아지겠지 "기대할게요."하는 그 한마디에, '내가 나아지면 얼마나 나아지겠는가'하면서도 결국 떨치지를 못하고 작업을 상쾌하게 할 수 없게 하는 압박에서 벗어날 강한 명분이 필요했던 것 같다. 연초 솔로 작업은 내게 좋은 계기였는데 그전 작업으로 쇄한 기력으로 최소한의 힘, 정신력, 돈, 지원으로 무대를 이루어 냈고 이것이 작업이라고 인식되었기 때문이다. 그러니 먼쓸리 제안을 받았을 때 이런 기획이라면 더 기대에 대한 쓸데없는 책임감에서 벗어나서 더 힘없이 해도 될 것이고 그래도 그것은 분명 내게는 작업일 거라는 믿음이 생겨서 반가웠다. 왜냐하면 우리의 취지 중에도 기대하지 말고 봐주기만 하자는 것이 있었고. 그래서 더 작은 것들을 더 많이 해보자는 생각을 했다.
그리고 제안들 받을 당시에 가장 꽂혔던 다른 하나는 먼쓸리에서는 반드시 이야기의 시간을 갖자는 점이었다. 담화의 부재, 제대로 된 토론의 분위기가 없음, 비난, 부정적 시각일색의 대화들. 큰 불만이었다.
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| 위성희 : |
위성희 :
그 담화가 예술가끼리, 관객과도 이렇게 다양한 대상 간에 일어날 수 있는데 그런 것들이 발생되지 않는 것도.
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| 장현준 : |
장현준 :
그래서 내게는 두 가지가 가장 큰 요소다. 작은 무대와 이야기가 필요하다.
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| 최은진 : |
최은진 :
여기서 덧붙여 말하자면, 사실 주류에서 어떤 발언, 어떤 사람들이 받아들여지고 또 받아들여지지 않는지 딱 집어 말할 순 없어도 기준이 존재 하지 않나. 그런 기준들이 강화되는 걸 지켜보는 것이 싫었다. 먼쓸리 퍼포먼스 메인 키워드에는 빠져 있지만 개인적으로는 예술가와 위계와 경력과 자격과 매체가 뒤섞이는 모습을 보고 싶은 마음이 있었다.
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| 장현준 : |
장현준 :
은진의 말에서 주류, 장르, 사조를 나누는 기준이 있다는 말에는 동의하는 데 이게 웃길 정도로 애매하다. 누가 보면 모더니즘인 것을 누가 보면 컨템포러리라고 하고 누가 보면 연극인 것을 누가 보면 춤이란다. 그 걸 나누는 기준은 누군가가 자기 입맛, 이권에 맞게 우기는 것이다. 먼쓸리에서는 기준이랍시고 그들을 선별하지 않고 어느 누구건 포섭했으면 한다.
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| 최은진 : |
최은진 :
지금 국가적으로 융?복합이 유행하는 것처럼 유행이 없다고 얘기하지 말라고. 그 사람의 작업적 깊이나 진정성이라고 하면 싸잡는 것 같지만 그걸 떠나서 그 사람의 작업이 얼마나 주류의 틀에 부합하는가가 작업의 가치판단의 척도가 되는 것이 싫었다.
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| 위성희 : |
위성희 :
우리는 공연으로 관계 맺는 것인데 담화 얘기를 잇자면 기존 공연하면서 무대에서 느끼는 건 막연한 관객 기운과 박수 외에는 나눌 수 가 없다. 그리고 로비에서 지인이 찾아와 잘했다 수고했다 기분 좋은 몇 마디 급하게 해주고 가는 게 전부다. 물론 내가 관객일 때에도 마찬가지다. 그래서 먼쓸리에서는 관객과 물리적 가깝기도 하고 기존의 무대형식이나 규모에서 벗어났기 때문에 담화가 조금은 더 자연스럽게 발생 할 수 있는 가능성이 있지 않나 생각한다.
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| 최은진 : |
최은진 :
그리고 한국문화의 특성인지 모르겠지만 공연 후에 던져지는 "고생했다, 수고했다"는 식의 말들은 단지 근면 성실을 넘어서 예술에 한 개인의 모든 것을 바치라고 그것이 필수적인 미덕이라고 요구하는 모습으로 보인다. 그리고 예술가가 땀 흘려 펼쳐낸 그 결과물에 대해서 그 직후에 뭐라고 말하기가 너무 어려운 것이 사실이다. 그 당사자도 어떤 의견이든 받을 준비가 되어있는 지도 모르겠고. 먼쓸리에 참여하는 작가들이 작업을 발표하려고 준비할 때 자기 인생 모든 것을 쏟아 붇지는 않지 않는다. 이것은 가벼운 작업이라기 보다는 여지가 있는 작업들, 너무 힘으로 빡빡하게 채워지지 않은 작업이기 때문에 관객들이 더 부담 없이 이야기를 할 마음을 내지 않을까 생각하고 그래주길 바란다.
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| 최은진 : |
최은진 :
그러면 이제 각자가 먼쓸리 퍼포먼스라는 프로젝트의 구성을 들여다보면 우리가 어떤 점에서 어떻게 공명했는지 알 수 있을 것 같다. 우리의 진행 방법이 무엇 무엇이 있었나?
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| 장현준 : |
장현준 :
1. 이전 발표자가 해당 회차의 발표자를 섭외하고, 2. 섭외자가 없을 시에는 호스트가 자기 작업을 발표하고, 3. 오직 온라인에서만 홍보를 하고, 4. 매번 비용이 들지 않는 다른 장소를 섭외하고. 5. 총예산은 회당 5만원 미만이고, 6. 자율후불관람료 운영하고 마지막으로 7. 발표 후에 담화를 갖는 것.
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| 위성희 : |
위성희 :
맞다. 그리고 그렇게 굵직한 것 들 이외에 사소한 것들은 우리가 의식적으로 합의하지 않아도 자리 잡은 것도 있는 것 같다. 우리는 홍보도 sns로 하지만 회의도 sns로 한다는 것. 우리가 최소화 하려는 부분은 금전적 부분만이 아니라 시간적인 부분도 크다보니 자연스럽게 그렇게 된 것 같다. 목요일이 마음에 들었던 게 우리 작업이 일상적이다 보니 주말이나 월요일보다 더 어울린다 생각했다.
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| 최은진 : |
최은진 :
그럼 ‘기대 제로’라는 키워드에 대해서는 각자들의 생각은 어떠신지.
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| 장현준 : |
장현준 :
늘 원했던 바였다. 작가, 발표자로서는 큰 부담 없이 과감해야 한다. 그런 장으로 만들어보자 했었고. 단지 관람하는 사람을 위한 공연이 아니라 작가들이 자유롭게 실험 할 수 있기 위한 기대감의 배제.
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| 위성희 : |
위성희 :
작업을 하는 데에도 보는 데에도 다른 기준이 필요한 것 같다. 나는 많은 시간과 많은 돈을 들인 공연을 보는 데에 눈이 길들여져 있다. 그런데 이건 완전 방식이다.
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| 최은진 : |
최은진 :
다른 기준이 있기 위해서는 기존의, 자신이 가진 기준들과 기대하던 것들을 내려놓아야 할 것이다. 다음으로 넘어가서 자연스럽게 ‘과정 중심’‘이라는 키워드를 말했으면 한다. 나는 이것이 그런 실험을 가능하게 하는 효과적인 프레임이라고 여긴다. 어쩌면 이 키워드는 관객들에게도 위계 없는 대화를 가능하게 하는 요소일지도 모른다.
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| 장현준 : |
장현준 :
작가로서는 계속 많은 과정을 겪어야 하는데 그 과정이라는 것을 자발적으로 스터디할만한 강력한 이유들이 사실 한국 예술계에서는 빈번하게 주어지지 않는다. 이건 다 돈과 시간이 결부되어있기 때문이다. 제작비의 한도를 기준으로 제작시간, 제작규모들을 산정 할 수밖에 없다. 이렇게 다시 자원에 있어서는 지원금 문제가, 그리고 시간에 있어서는 생계나 작업 외 업무량의 문제가 끼어든다. 작업 시간이 줄어드는 것은 과정을 누릴 수 있는 시간의 삭감이다. 그런데 대부분 한국에서 작가들은 그런 와중에 간헐적으로 주어진 기회를 충분한 과정을 거치지 못했어도 뭔가를 해내야만 한다는 식의 (외부에서 밀려오는) 성과주의가 스스로 체화 돼있다. '지금 이 기회를 잘 살리지 않으면 다음 기회는 없다'는 절박함을 이식 당한 듯하다. 이렇게 늘 과부하가 온다.
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| 최은진 : |
최은진 :
필요 이상의 압박감으로부터 벗어날 필요가 있지.
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| 최은진 : |
최은진 :
그래서 과정이라는 게 체화 될 기회가 끊임없이 주어져야하는 것이다. 게다가 먼쓸리에서는 이것을 발표한다는 점이 중요하다. 굳이 "우리가 봐줄게.", 또는 "사람들과 함께 보자."하는 것은 단지 개인적인 스터디 차원에서 끝나지 않고. 다른 눈으로도 검증해보자는 것. 함께 돕자는 의미이다.
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| 최은진 : |
최은진 :
다음으로 넘어가 ‘다단계’ 섭외는 매회 이 전 작업을 발표한 사람이 다음 발표자를 섭외하는 것인데 기획과 선택의 중심축을 분산시켜서 기존의 위계나 기존의 질서로 부터 벗어나려는 시도와 같다. 돈이나 힘을 가진 쪽이 취한 입장에 부합하는 예술에게만 지속적으로 지원이 편향되어 다양한 예술이 포섭되지 않는 답답함 때문에 이 키워드를 만든 건 아닌가 한다. 그리고 실제로 다단계는 자기 네트워킹을 활용하는 것이니 결국에는 중심이 계속해서 이탈하는 것이다. 우리 먼쓸리 퍼포먼스도 결국 우리 셋이 그 처음 시작한 코어멤버라는 것이 사실이다. 그런 사실로부터 계속해서 이탈 해야 한다고 보았다. 섭외를 우리가 하는 것이 아니라. 우리가 섭외한 사람이 다른 사람을 섭외할 때 그가 누군가를 선택한 기준을 믿는 거고 또 그 누군가가 다음발표자를 선택한 기준을 믿는 거고 그렇게 해서 선택의 기준을 다양하게 두자는 것.
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| 위성희 : |
위성희 :
사실 초반에 게스트 호스트 구분 없애자는 말까지 나왔는데 그래도 우리 호스트가 다과준비, 장소 섭외, 그리고 키워드 등의 틀을 유지하는 역할 정도로 위치 하자고 했다. 하지만 우리 셋에게 그 이상 힘이 실리면 재미없어질 것이다.
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| 최은진 : |
최은진 :
그리고 한 장소가 주는 성격 그리고 그 장소가 요구하는 것서 벗어나도록 매달 공연장소를 바꾸기로 했다.
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| 위성희 : |
위성희 :
실은 장소가 좀 고민이었다. 힘을 줘서 만드는 작품이 아니다보니 관객들도 힘들게 시간을 내서 오기보다는 ‘툭 올 수 있는 공간’이어야 관객이 많더라. 그런데 그렇게 접근성이 좋은 곳은 비용이 많이 든다.
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| 최은진 : |
최은진 :
그 두 가지가 만나기가 정말 힘들다. 우리가 살다가 발표를 ‘툭 할 수 있는 공간’은 사람들이 살다가 ‘툭 찾아 올 수 있는 공간’이기가 쉽지 않기 때문에. 그래서 계속 같은 곳에서 하면은 어떻게든 찾아오기는 할 것 아닌가. 그런 고민이 든다. 아니면 야외에서 게릴라식으로 해야 하나 싶기도 하다. 사실은 우리 안에 갇히는 건 좋지 않다고 생각해. 바깥과의 교류를 계속 시도하는 것이고 결국 공연이 다른 사람에게 보여지도록 만든 먼쓸리이기도 하고.
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| 장현준 : |
장현준 :
사실은 홍대에서 했을 때가 끝나고 이도저도 아닌 상황이 되었다. 사람들이 너무 많으니까 하나하나 이야기를 듣기도 힘들뿐더러 이게 우리가 원하는 취지에서 많이 벗어났다는 느낌을 가장 크게 받았던 때가 그때이긴 하다. 부정적으로 흘러간 상황은 아니라고도 생각하지만 사실 대담의 초반에 분위기 형성이 잘 안되었다. 우리가 사람이 많을 때를 쓸 대담 진행 포맷을 두는 것도.
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| 최은진 : |
최은진 :
우리가 보여주는 것만큼 그 이후에 벌어지는 대화나 토론도 같은 무게로 두고 싶다. 말을 건네는 건 배워야 할 것 같다.
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